同学们，春节档电影多多。电影评论中心的教师们已经为小伙伴们送上了一波春节档电影短评合集。现在再来一波长篇电影评论，为同学们写出优秀的电影评论作实战演练，赶紧码住！
新年伊始，贺岁档还未全力井喷，《爱情神话》带着对甜蜜生活的期待，率先来临，在奔波于复工复产、持续防疫的整年之余，带给观众些许心灵的栖息。
这部低成本的影片，凭借独特的“海派”风格，搅动着无数观影人的心绪，成为贺岁档黑马。清新温暖的画面搭配悠扬舒快的音乐以及似乎溢出银幕的咖啡之香，带给观众视觉听觉上的审美愉悦。演员细腻的表演、都市生活的精致铺陈，微妙的心理刻画和扑面而来的生活气息，让整个影片趣意盎然，活色生香。
《爱情神话》是以描写白老师追逐爱情和张办画展为叙事主线，掺杂好友老乌和修鞋匠的关键性相助，与李小姐、格洛瑞亚以及前妻蓓蓓三人情感纠葛的故事。虽然主人公看起来有多位，情感路线也颇多，但看完整部影片，也不难梳理故事主旨：以老白为代表的成年人追求感情与生活的故事。
绿绿茵茵的人行道，忙碌的门店小铺，隐秘在噪杂之中的时尚咖啡馆、街角的修鞋店以及上海的老派房，再加上细细的吴侬软语，勾勒一幅令人向往的上海市民风情。这与现代影视剧中过多展现的风云诡谲、精于商战、尔虞我诈的上海都市生活截然不同。所以这部电影是把普通上海人心中的上海鲜活的展现给大家。
故事中的男男女女，各有着自己强烈的情感需求，即使已过不惑之年，但在追求爱情的过程中，仍然无法回避恋爱的窘迫和尴尬。主人公们以追求爱情为成长路线，在追逐与妥协、放浪与自省、向往与现实的爱情神话中，独自寻觅着。可以说导演用最轻盈的笔触，描写了烟火人间的成人爱情：生活起起落落，爱情微微荡漾。
成年人爱情的睿智独立
虽然故事是围绕老白的感情线展开的，但最精彩的部分，依旧是三个女人的一台戏。成熟漂亮、知性温柔的李小姐，风情万种、野性张扬、有钱有闲的格洛瑞亚，精明务实、强势干练的前妻蓓蓓。睿智独立的爱情观，在三人身上展现的淋漓尽致。
李小姐经历过不幸的婚姻，深刻了解男人在追求女孩时的进退策略，所以不会被所谓的爱情攻势轻易击破，更会根据时势，权衡自己恋爱的利弊，判断恋爱本身带给生活的附加价值。比如在白老师第一次探访李小姐家，给李小姐画了简笔人像画，她分明十分欣赏这份追求小技巧，却可以在天台上淡然说出“那天夜里看到这幅画，心里还有点难过，换成我年轻的时候，最吃这一套了”，这是成长的洗礼。在白老师邀请李小姐来家租住后，李小姐再次重新考量两人关系，但最终经历过老乌深刻感人的故事之后，决定珍惜眼前来之不易的感情。所以在新恋情面前，李小姐保持了更多的冷静思维。一边珍惜着来之不易的感情，一遍不断考量周围的环境，但最终选择尊重内心的情感期待，作出自我独立选择，而不是追随对方的脚步。
格洛瑞亚野性十足，魅力无限，像野猫一样生活在自己的安逸富贵圈里，即使产生了对白老师的男女情愫，依然可以瞬间收回自己失落的情绪，笑迎花花世界。没有人比她自己更了解自己的需求，她要保证自己张扬的生活和自由世界。蓓蓓强势独立，对自己的婚姻生活充满了不妥协也不对抗的态度，逝去即是逝去，所以更好的与李小姐与格洛瑞亚成为同性好友。
三位女人齐聚白老师家的戏，更将女性的侃侃而谈、独立张扬、伶牙俐齿、为自己代言的形象发挥到了极致，她们从对性的暗喻到现代社会对女性偏见的观点进行了调侃和揶揄，自我、独立的形象跃然银幕。所以，“现代女性越来越看重自我内心的舒适性，他们在生活中掌握自己的主动权，自己决定何时进何时退”。对三位女性而言，她们向往爱情，但是男人又不是生活的必需品。
成年人的爱情充满生活烟火
影片极具吸引人的地方还有上海方言的应用和上海市民生活的展现，“方言是一个城市的基因密码，它将幽微曲折、纷繁烟火的城市风格传承下去”。与年轻人打拼的上海不同，影片中的上海像极了我们成长的街道环境，有着熟悉的邻居，熟悉的卖铺，熟悉的路线。故事的发生就在街道购物、修鞋、接送孩子、做饭、串门拜访中进行，让爱情故事多了人间烟火。
老白热衷于在进口食品店，挑选临近过期的物美价廉的进口食品，维持着自己精致文艺的生活，老乌总是骑着自己的自行车停在咖啡店门口进行下午茶时间，修鞋匠也在边讲述着人生哲理边开始自己的咖啡时光，老白的学生们各自作着各自的绘画，众多的情节勾勒出上海的零碎生活。老白和李小姐的爱情故事也是在接送孩子、家常便饭的时光中升华。所以，为何会有那么多的年轻人喜欢这部电影？很大方面的原因是在不断发展的大都市里，除了对爱情的期待，还有更多的烟火生活需要去经营。这是影片让人感到舒适、亲切的原因之一。没有过度的美化爱情，也没有逃脱纷杂的日常生活。
所以，这部影片与其说是在探讨感情，不如说在探讨舒服生活方式和两性关系。像片中哲学家似存在的修鞋匠一样，仿佛看透了男男女女的恋爱，像哲学家一样指导着别人的爱情，却又享受着自己的单身生活和咖啡时光。
成年人的爱情也可永葆神圣
影片最容易被忽略，也赚取最多眼泪的是老乌这个人物形象。开始是以一个仁义、狭隘的小市民朋友的形象出现，他代表了最广大男性的特征，义气、吹牛、插科打诨。但是当听到索菲亚罗兰逝去的消息时，眼角微润，内心触动，在悲伤的情绪中向大家回忆着和索菲亚罗兰的爱情故事，似真似假的故事不仅赚得剧中人的眼泪，观众的情感也被轻易拨动。最终老乌在昏睡中离开人世。只留下费里尼枯燥的《爱情神话》。
我们不禁推测，老乌的故事是否真实，如果真实，那将是老乌的爱情神话，他神圣到用生命去留存。
也正是受到老乌故事的感染，在放映漫长《爱情神话》过程中，李小姐重新给了白老师追求自己的机会。此刻她也正在找寻自己心中的爱情神话。
反观现代社会中呢，爱情神话也可能早已经破灭，因它可能被精致的上海点心、香香的护手霜所阻断。但追求它的人类却不会停止脚步，就像李小姐再次给老白发的微信约咖。
整个影片的讲述平淡而雅致，没有大开大合的故事情节，没有荡气回肠的生死离别，更没有爱的死去活来的悲壮境遇，有的只是略带暗喻、讥讽与尴尬的矛盾小冲突，当然最终都会以和解作为结局。这也许就是导演想要表达的成年人的感情生活：在不断和解中寻找激情。
所以《爱情神话》里的爱情看起来都十分寡淡，到了最后，几乎被朋友间的情谊所取代。
在这个主体意识觉醒的时代，成年人的爱情独立、谨慎、自如，如同一首田园诗，平缓而清脆。那么，年轻人呢？还相信爱情神话吗？它是否也变成口中侃侃而谈的茶话歇语，还是类似老乌永埋心中的期待呢？
